戛纳前瞻 旅法台湾影评人看第77届戛纳电影节

第77届戛纳电影节5月14日即将拉开帷幕，由导演格蕾塔·葛韦格担任评审团主席的电影盛事以气氛渐满，今年的戛纳将迎来八十四岁美国传奇导演弗朗西斯·科波拉的回归，他和大卫·柯南伯格、保罗·索伦蒂诺、贾樟柯、阿里·阿巴西等重量级导演一道携新作亮相戛纳，竞逐金棕榈大奖。此后十二天，蔚蓝海岸这个小城也将迎来乔治卢卡斯、梅丽尔·斯特里普、黛米·摩尔、艾玛·斯通等璀璨明星。今年更有贾樟柯、娄烨、管虎、陈可辛等多个华语导演影片入围不同单元，引发热切期待。在戛纳开幕前夕，我们邀请到居住在巴黎的台湾影评人、今年戛纳电影节国际影评人奖--费比西奖评委梁志远先生，听听他对今年戛纳电影节的前瞻点评。

RFI：您与戛纳电影节素有渊源，今年您还将担任戛纳电影节正式竞赛片国际影评人费比西奖的评审。首先请您能先介绍一下您的工作以及和电影节的关系好吗？.

梁志远：这是非常荣幸的一件事，因为我应该算是旅法台湾影评人第一个能够代表法国来担任这个评审。说实话，我已经从第五十届戛纳影展开始就完全没有间断的参与了。从第五十届开始，我每年所做的工作就是对做所有竞赛片最后的得奖名单做整体的评析，我也会对每一届的主题做一些分析，把一些作品的一些主要探讨的主题归类。你也知道，我每年都会帮我们RFI中文台点评，做一些事先的预测和一些得奖名单的总评析，我想观众应该也都知道，我的预测其实都八九不离十（笑）。.

RFI：那我们就接着请您来解析一下今年第七十七届戛纳电影节的情况好吗？您在看到今年入圈片单最直观的感受是什么？.

梁志远：我刚开始到戛纳电影节时很年轻，还是一个小伙子，会非常非常激动，好像都期待每年的片单，但是几十年下来，其实我对每年的片单在公布之后，其实感觉都有点“不痛不痒”，因为每年都是有一些戛纳的常客、大导演啊，像今年的弗朗西斯·科波拉，他已经多久没有有作品入围了，然后又是大卫·柯南伯格、雅克 欧迪亚，包括贾樟柯，他也是在戛纳已经入围多次，像是意大利的保罗 索伦提诺也都是经常入围的导演啊，所以对于我来说激动的情绪其实已经有点淡了，但是还是会有那种想要去看这些片子的激动。

RFI：首先来看华语片的情况吧，在已公布的八个单元里，六个都有华语片的身影，而且好像都是话题性很强、影迷们期待已久的一些大导的作品，不少中文评论说今年将会是一个华语片的大年，您怎么看这一点？.

梁志远：不晓得说华语的一些媒体是不是他们对戛纳的记忆都是如此的深刻，今年好像每个单元都有华语片，就说我们华语片好像又要强势出头了，其实根本就没有这回事，竞赛片只有一部而已，就是贾樟柯的片子《风流一代》，就一部而已。我可以举个例子了，譬如说2000年的时候，光是华语片的入围竞赛片就有两部：王家卫的《花样年华》，姜文的《鬼子来了》，还有杨德昌的《一 一》，而且几乎这三部都得大奖：《花样年华》让梁朝伟得到最佳男主角，姜文拿到评审团大奖，《一 一》拿下最佳导演奖，所以为什么说今年会比往年更加的出色呢？其实也没有。而且那一年我没有提到特别放映单元还有李安的《卧虎藏龙》，所以说那些片子才是真正的经典呢。只是说可能就是疫情的关系，前几年华语片几乎都是惨兮兮到了几乎都快没有的阶段，然后今年突然间有很多新作品全部都入围了。

当然这是一个好事啦，也是一个很欣慰的事情，但是就看最后的成绩是怎么样。我就觉得说像几部台湾跟法国有合作的几部影片，像入围国际影评周的片子，其实他们要讲的很多都是移工的故事。其实我觉得为什么大家都在炒同样的话题，当然中国片子的主题是比较多元化了，像《风流一代》就几乎拍了快20年了，但是贾樟柯一直喜欢用他的夫人赵涛，其实很多导演都有这个习惯和嗜好，就是喜欢用另外一半来当他片子的主角，但也没有什么不好，像赵德胤也喜欢用吴可熙啊，毕竟这些演员的资质都非常好，只是不希望说，他们就只在演这些导演的片子了，还是要跳脱出来。

管虎的《狗阵》也是一个主题非常有意思的片子，讲到人性，讲到狗。娄烨的《一部未完成的电影》其实是讲在2020年，在武汉那个时候疫情刚起的时候，一群剧组要去武汉完成一部电影，所以说是一部未完成的电影，其实都蛮有意思的，但是之后就看最后的成绩是怎么样。

再回归到主竞赛片，今年的（评审团）主席是《芭比》的导演、女导演格蕾塔·葛韦格，大家都有点在揣测为什么会由格蕾塔·葛韦格来当主席呢？她是不是有这个资质呢？都是一个很大的问号，背后是不是有商业的动机或是什么，就很难说。所以我个人目前的预测是，最后出来的金棕榈奖的大片，应该不会是国际影评人费比西奖的同样作品。而且以我个人的喜好来看的话，我是会比较针对几个真的是个人很喜欢的导演，像阿里 阿巴西，欧格斯 兰斯莫斯，特别是导演基里尔 谢列布连尼科夫。当然我对大卫 科拉马的作品也有特别的喜爱，但是对他最近的新作是有一点保留意见。

RFI：中国独立导演娄烨的新片如大家所期待的、刚刚在周一的一个补充片单中宣布入围。这次他入围的是一个特别展映单元，加上贾樟柯和管虎，这一次是三个中国第六代导演齐聚戛纳，者也是媒体都关注的一个看点，您对此怎么看？

梁志远：我是觉得说这已经不是第一次了，我没有去很仔细去把之前的资料全部一一搬出来，但是我是觉得说当时像陈凯歌、张艺谋的一些片子，姜文的片子也经常都入围，王小帅呀等很多中国的导演的片子都也是，也曾有在1年之中会有一两部、甚至两、三步中国片子一起入围竞赛片，当然每个年代的导演都是不一样，所以说一代换一代的，新的导演的再出头也我觉得都是一个很好的状态了，至少对电影来说是一个新希望。但是如果是以导演的来讲，因为我对管虎的作品不太熟悉，但是我倒是会对娄烨和贾樟柯的作品会比较期待。.

RFI：今年华语片还有香港两位导演，陈可辛和郑保瑞导演的。.

梁志远：是，这两部都是卡司非常强的片子，所以说为什么没有入围竞赛片？，也有可能是背后（某些考量），其实因为戛纳影展有时候就希望有很多影展大明星出席，让整个影展炒得热热烈，让所有的报社的记者跑得累死，因为他们需要追星，所以说我是比较幸运，因为我只在评论电影。.

RFI：您对于今年戛纳电影节的组织总体评价怎样？包括已宣布的荣誉金棕榈奖获得者的选择？ 今年似乎是对日本电影人比较重视的一年？

梁志远：没有啊，甚至竞赛片一部日本片都没有，南韩的片子也没有啊，就一部中国的片子而已，整体来说亚洲片子的势力其实不是特别特别起眼的一年，像我刚才说到的在2000年时除了三部华语片入围主竞赛片之外，在主竞赛片里面还有两部日本的片子、一部韩国的片子，那一年加起来亚洲片就有六部入围主竞赛，所以说是怎么样去比较而已。.

RFI：但是荣誉金棕榈今年宣布给了日本的吉卜力动画片工作室和卢卡斯.

梁志远：给与日本吉卜力工作室给予特别荣誉奖，我是觉得做这个比较有趣，因为日本这个动画的工作室其实就是宫崎骏作品的工作室，因为宫崎骏的动画电影可以拿到威尼斯电影节的金狮奖，这也是一个非常难得的一件事，应该是唯一一部动画片可以拿到这么重要的大奖、这么高荣誉的奖，所以说给他这个工作室一个致敬我觉得这是理所当然，颁奖给乔治 卢卡斯，这是又偏回到很美国的一些科幻、或者是商业的片子，当然对这个导演的致意也是可以理解了。.

RFI：往年相比，您感觉今年戛纳电影节有哪些异同？有哪些特别的期待？

梁志远：因为目前看到只是片面的片单跟大概的内容介绍，有时候这样看其实不太准，所以需要等到真的需要去看到一些片子之后才会知道，戛纳其实是比较喜欢关注政治社会的，每大影展都有特别关注的话题，要等到看完片之后，一些更精细的分析才会出来。

RFI：今年电影节官方海报是用的黑泽明影片画面

梁志远：日本导演黑泽明的《八月狂想曲》，其实蛮有趣的，今年日本片都没有一部入围，突然间海报竟然用黑泽明的电影里来当海报。觉得说海报的禅意非常好，意境非常好，但是感觉上没有前几年用大影星或是一些经典大作的片子来当画面的影像效果更好，因为这部片子并不是黑泽明的代表作，只是想要缓和一些气氛吧，因为世界还在打战争。

RFI：还有“导演双周”单元的官方海报也是使用的日本演员北野武的画的一幅很另类的画，这也是很特别。.

梁志远：这幅画其实蛮有意思的，因为感觉很幽默，感觉上又很戏剧。只是觉得这好像有点打脸的作用。今年日本片并不是特别的出色。

最后，我只是想说，电影节时反正戛纳的天气总会很好，我比较担心的是，今年的安检会更为严格。

RFI：对，戛纳之后，巴黎很快就要举办奥运会，所以大的气氛是不是会有一些特别？

梁志远：还好戛纳没有参与奥运，因为奥运不是所有的竞赛全部都在巴黎举办，光巴黎要举办就是到处都在施工，在赶工，希望要呈现最完美的一面给大家看，还好，戛纳没有受到这个波折。